以歷史角度看音準
音頻高低的觀念是現代人的定義，以前古笛並不規定音高的。
地區不同，音頻就不同。地區性氣候，溫、溼度也會造成聽音的基礎不同，法國較多陽光，生活舒緩，意念較不積極，音頻受生活型態影響而只有A=435；比較起來，英國較潮濕，空氣不易傳動，硬提高音頻以利於傳動的結果，笛子音頻可以高達A=444。國別不同的笛子，就算音頻調到相同，色彩度也有異。現在找到的古笛，音頻最低到A= 392，最高可到A= 450，千萬不要私自定義巴洛克長笛為某一音頻，會鬧歷史笑話。
法國笛的A= 415，就不適於英國的A= 444。除非玩古笛合奏，需要調音方便，大家統一音頻，但並不能以此為巴洛克長笛的音頻。A=444的笛子調到442還算可以，但要吹到440就會有偏差了。所以再想想，一堆來自各地的古笛要統一音頻，可以想見有多難嗎？
Broadwood曾對Boehm批評Louis Lot笛子的音準差，但這並不表示Louis Lot差，而是以英國broadwood的音準想法自然不太容易接受法國的Louis Lot。好的樂器之間就已經有諸多的誤差值了，更何況拿到設計不佳的笛子。現在樂器原廠有時為了配合顧客會改變設計，而成了雜亂風格，學習上使用這種笛子，常會被引導成雜亂吹法，唇墊外側斜切角度過大，造成氣的下壓吹法就是一例。所以聰明的現代蒐藏家，拿到古笛時，一定會注意到之前的前主是誰？因為除了吹奏法的習慣會影響到笛子的震動外，也有可能吹奏者會根據演奏習慣，抑或聲音的要求而訂做了什麼特殊設計，這些設計就有好有壞了。
長笛製作技術的傳承，很多在第二次世界大戰後斷掉，再加上雜製笛蜂擁而出，又再加上金屬笛時代有開孔、閉孔之分，東歐東德、維也納、英國擁有高頻A=444之最佳長笛範本，而法國只在A=435（Louis Lot），因此，音頻極亂。
長笛製造的音頻，關係到合奏使用的慣性，1980年代在加拿大多倫多開過國際會議，確認世界標準是A=440，但目前大家操作上有些是A=442，顯見世人的耳朵聽力逐漸不在沉靜，而傾向於急躁、急進，頻率逐漸想要拉高。
吹奏單鍵長笛時，一般較佳響度大都在d4至d6。在古笛中，吹口軟木cork的位置，有些具備調整的裝置，如果曲子需要吹多些高音，氣會較急，就可往上更動cork的位置，William Card曾做一個活動cork裝置，第一個八度的軟木和第二、第三個八度的位置不同。這些更動，其實主要也是為了求得響度好的的聲音。但是，Boehm長笛為了追隨歐陸確認的十二平均律，定死cork的位置，調整起來沒有先前方便，這使得笛子原本的自然律扭曲至十二平均律（音樂要成為藝術，能用這種等距劃分的調整法嗎？），如此會犧牲掉合理泛音群，而只留下機械性了，現在大家認為的音準，都以鋼琴的十二平均律為調教工具，可是笛子的最佳共鳴產生的音準並不同於鋼琴，逼得演奏者只好閃掉最佳共鳴而就鋼琴音準，因而只能產生較為單薄的聲音，這在演奏上是一個矛盾點。那，演奏者就得尋找到泛音飽滿的樂器，如此則較能cover伴奏的鋼琴，而不是產生拍音（beat tone）的非和諧音。
地區不同，音頻就不同。地區性氣候，溫、溼度也會造成聽音的基礎不同，法國較多陽光，生活舒緩，意念較不積極，音頻受生活型態影響而只有A=435；比較起來，英國較潮濕，空氣不易傳動，硬提高音頻以利於傳動的結果，笛子音頻可以高達A=444。國別不同的笛子，就算音頻調到相同，色彩度也有異。現在找到的古笛，音頻最低到A= 392，最高可到A= 450，千萬不要私自定義巴洛克長笛為某一音頻，會鬧歷史笑話。
法國笛的A= 415，就不適於英國的A= 444。除非玩古笛合奏，需要調音方便，大家統一音頻，但並不能以此為巴洛克長笛的音頻。A=444的笛子調到442還算可以，但要吹到440就會有偏差了。所以再想想，一堆來自各地的古笛要統一音頻，可以想見有多難嗎？
Broadwood曾對Boehm批評Louis Lot笛子的音準差，但這並不表示Louis Lot差，而是以英國broadwood的音準想法自然不太容易接受法國的Louis Lot。好的樂器之間就已經有諸多的誤差值了，更何況拿到設計不佳的笛子。現在樂器原廠有時為了配合顧客會改變設計，而成了雜亂風格，學習上使用這種笛子，常會被引導成雜亂吹法，唇墊外側斜切角度過大，造成氣的下壓吹法就是一例。所以聰明的現代蒐藏家，拿到古笛時，一定會注意到之前的前主是誰？因為除了吹奏法的習慣會影響到笛子的震動外，也有可能吹奏者會根據演奏習慣，抑或聲音的要求而訂做了什麼特殊設計，這些設計就有好有壞了。
長笛製作技術的傳承，很多在第二次世界大戰後斷掉，再加上雜製笛蜂擁而出，又再加上金屬笛時代有開孔、閉孔之分，東歐東德、維也納、英國擁有高頻A=444之最佳長笛範本，而法國只在A=435（Louis Lot），因此，音頻極亂。
長笛製造的音頻，關係到合奏使用的慣性，1980年代在加拿大多倫多開過國際會議，確認世界標準是A=440，但目前大家操作上有些是A=442，顯見世人的耳朵聽力逐漸不在沉靜，而傾向於急躁、急進，頻率逐漸想要拉高。
吹奏單鍵長笛時，一般較佳響度大都在d4至d6。在古笛中，吹口軟木cork的位置，有些具備調整的裝置，如果曲子需要吹多些高音，氣會較急，就可往上更動cork的位置，William Card曾做一個活動cork裝置，第一個八度的軟木和第二、第三個八度的位置不同。這些更動，其實主要也是為了求得響度好的的聲音。但是，Boehm長笛為了追隨歐陸確認的十二平均律，定死cork的位置，調整起來沒有先前方便，這使得笛子原本的自然律扭曲至十二平均律（音樂要成為藝術，能用這種等距劃分的調整法嗎？），如此會犧牲掉合理泛音群，而只留下機械性了，現在大家認為的音準，都以鋼琴的十二平均律為調教工具，可是笛子的最佳共鳴產生的音準並不同於鋼琴，逼得演奏者只好閃掉最佳共鳴而就鋼琴音準，因而只能產生較為單薄的聲音，這在演奏上是一個矛盾點。那，演奏者就得尋找到泛音飽滿的樂器，如此則較能cover伴奏的鋼琴，而不是產生拍音（beat tone）的非和諧音。
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