Air support and sustain

Air Support常被授課教師提及，但很多想法還是模稜兩可。有人認為support是撐的觀念而反對，有人認為要以丹田撐才能穩定，有人認為要以氣壓撐才有強度。最慘的是用音準做為支撐點，要講音準，電腦音樂MIDI最準，但是MIDI有比現場樂器演出更動人嗎？
如果真需要support的介質，想想，還是以泛音做support，如此音色較有漸層，並且能以和諧度為主，對音樂有利些。
重點是，這些都侷限於局部的定點施力。
先想想泡茶時，以茶壺倒水，施力控制是一直在調整的，因為茶壺內的水量是一直變動減少的，施力點不是撐在定點，正如同人體吐氣的氣量也是變動的。更者，因為音樂是一直動態變化的，它需要的是一種動態平衡，來平衡後方的力量供應、相對空間，而不是定在一個施力點，以為是所謂的support，或者是定在一音或一種音量上。
所以用動態平衡來製造相對空間，就是air support的答案。你需要根據音樂的需要，不論高低、長度、重度、密度，不斷做相對應共鳴空間的變動來因應。這像射擊練習時，開槍時的槍枝的後挫力，隨著音符的高低、力度，口腔後方要有相對應的空間調整；或者說，是感受一股反地心引力的力量，可以看做是吹力的反作用力，也就是氣阻。吹時要去感受到氣的阻力，氣吹多深，視氣阻大小而定，如此因為氣阻的大小，來做不同的調整，音色才會有一致性，也才能享受air support的聲音。
練習感受air support時，氣阻的反作用力會形成一個反壓點在吹口孔上，這裡應是正確的發聲點，應該是一吹就會感受到，猶如踩在硬地或泥濘，腳踩下去應該就可以馬上判斷力量的深淺。假若想的是音孔位置的發聲點，就有可能會用力過猛，氣太多，形成over blow的擾流，如此不太能感受到air support的雙向力量，而會只做單向力量，吹的音根本就沒有support。
要找出你笛子的suport，可以試著先去感受氣的綿密度，在吹出氣的緊繃感，產生可以做出的最大值，而這最大值，就是地心引力或反作用力的最大值，只要找到這氣的最大抗拒力（氣阻），也就是氣的resistance，就找到了support。
歸根究柢，氣阻還是吹奏者要找的，氣阻大、氣阻小、氣阻硬、氣阻軟，你找到相對應的力量就是了。
大家一直在談support或open throat，可是這些都會陷於只用一個固定點吹，應該是隨著氣阻的改變做改變，所以吹奏時可能要多想一想氣阻，而不用一直在想支撐、開喉嚨。
其實，很多人吹笛時，就是因為over blow，才會被老師要求吹口往外翻一點，因為這樣會有洩壓，可以把多餘的氣壓洩掉，聲音自然會好些，但要知道，是over blow不對，而不是吹口外翻的動作對。
還有，如果聲音的氣虛了，有人會把吹口往內轉，把漏掉的氣cover進來一點，自以為聲音比較不虛，但實際上又變悶了、暗了，而造成假的平衡點。這樣子練就又錯了。
其次，Support 和 Sustain有何不同？很多人無法回答這問題！
你想想高速公路或高架橋下的橋墩，隨著路面高低起伏（動態），橋墩就要做各種配合（平衡），以求高速公路行車的平穩，這也就是你吹笛時，隨著音樂的進行，所用的氣的供應、共鳴空間和力度，都要不斷做調整，以求得流暢無阻，這就是support。
再想想山上的吊橋，兩端都要有架起來的橋頭，以此用來做搭架粗繩的固定樁，這兩端的從這點到對岸的那一點撐持，就是你在吹笛時，心中常要記掛的吹到前方的某一點的撐持，而這也就是sustain。